老片新看，也太太太有趣了！

　　“考古”向来是网上冲浪的一大乐趣。明星情史、艺考照片、早年作品，都能成为社畜娱乐生活的精神养分。

　　经典作品也是可挖掘的宝藏对象。俗话说“常看常新”，那些小时候没看过，或者受限于年龄没咂摸出味儿来的作品，等到有了相应的体验后，突然就品出了它的妙。

　　但长大带来的，还有一些价值观的成熟，或者中性点来说，固定。这时候再回过头看当年的“都市剧”，才发现，哎？这味儿好像不太对啊。

　　比如说，经典爱情剧《东京爱情故事》，有95后的小伙伴看了半集就大呼震惊：什么？人物关系竟然这么复杂？

　　其实，这不过是早年间爱情剧的常规操作：男主在两位女性之间犹豫不决；帅哥男二浪荡多情，他爱温柔贤淑的女二，也爱自己年少时期的白月光……几对人物关系交错，误会总是一个接一 个。

　　但在这位小伙伴的眼里，多角恋情简直是自找不痛快，直球一点不好吗？而且，这不是发生在职场里的爱情故事吗，是老板不够push，还是业务快要凉了？怎么有那么多精力放在谈恋爱上？

　　总之，老片的调调是：不经一番寒彻骨，甜甜的恋爱是轮不到男女主的。想想那些年我们看过的偶像剧，有哪一段没经历过身份、家族、地域、时间的考验？

　　最近的爱情剧可就大不一样了，热门的剧大多都是“一爽到底”，男女主负责撒糖，男二和女二是搞笑担当，负责调节气氛。爱情之路上当然有阻碍，但“第三者”的角色已经消失了—没有人能阻碍我们的爱情，除了我们自己。

　　时代变啦，浪漫主义、爱情至上的观念，在言必称“搞钱”的小时代里，被更加强调自我实现、个体独立等命题取代。观众，特别是女性观众，更喜闻乐见的是一路打怪升级的《延禧攻略》，讨论女性自信成长的《爱很美味》，或者……霸道女总裁姐姐和帅气实习生弟弟的“姐狗”恋。

　　这时候再看《东京爱情故事》，奔放洒脱的女主角赤名莉香，放在这个时代也不违和，但她遇到的，偏偏还是上个世纪的传统男主，咱们现在的观众，看着能不着急吗？

　　但或许，每个年代故事最终的结局都差不多。不是说《花束般的恋爱》才揭示了爱情的真相嘛，从无话不谈到淡淡结束，后半截是童话没有告诉你的事。就算有一个大女主版的《东京爱情故事2022》，女主又“飒”又独立，事业爱情两手抓两手都硬，但这大概率也是出于迎合市场的考虑—现在的观众喜欢撒糖喜欢爽，那就多喂点人工糖精好了。至于生活的真相嘛，只有生活在其中的人才知道咯。

　　还有另外一种作品，翻出来再看，不由得让人感叹，当年这玩意儿怎么过审的？比如《千山暮雪》，刘恺威饰演的男主为了复仇，把女主角“囚禁”将近3年，行为近乎犯罪，放到现在一个“PUA”就能把这部剧骂上热搜了。

　　不过，看剧归看剧，强上价值也没必要。《千山暮雪》这样的剧当年受到极大的欢迎，还在黄金时段热播，说明了它有群众基础，不能说明编剧和导演的三观有多差。要是三观都得正，何书桓与陆如萍必须得happy ending，《情深深雨濛濛》写到第三集就可以杀青啦。但反过来，其实应该审视一下，为什么自己的尺度正在逐渐缩小？变的到底是什 么？

　　长大后我们再老片新看，难免会觉得剧情经不起推敲，人设不忍直视，怀疑自己“小时候都在看什么”，但对比现在的开挂爽文、人工糖精，当年这些剧对人性的呈现或许更加充足，人物形象也更加饱满。

　　中国传媒大学戏剧影视学院一篇论文提到，近年来为了抢夺观众的注意力，越来越多的影视作品在创作中追求“强情节”“名场面”，倾向于结合社会热点议题“定制话题”，影视作品呈现出碎片化、垂直化、快餐化的特点。

　　从最近《人世间》的大热就能看出来，观众其实并不排斥复杂性，文艺作品百花齐放是最好不过的啦。

　　呐，再为当年的小观众们找补一句。我们曾经为了那些长大后看起来有点傻气的故事而疯狂，不能说明自己的审美水平低。冷清秋和金燕西门不当户不对，或许从一开始就不应该在一起，这是现实的我们为自己作的决定，但文学不是现实，艺术源于生活高于生活嘛。要是能重来，估计观众还是会爱上那个帅气浪漫的副总理家的儿子。

　　生活里，总要有些东西给我们造梦啊。