万物静默如谜

　　摄影并文／高郁韬

　　对我而言，摄影的迷人之处就在于，它比任何媒介看起来都更让人相信它表现出了真实的事物。但实际上摄影却是一个极具欺骗性的媒介，例如我的《洞穴》系列，我把精细挑选的矿石进行组合后再放在扫描仪之上进行扫描，最终得到的图像宛如一个巨大的洞穴入口，而入口显示出深邃的空间。日常感官的尺寸和比例在这样的拍摄方式下被消除，微观世界变成宏观世界，反之亦然。这个洞穴不是来自真实的某个洞窟，而是由一些矿石组合后扫描放大所形成的洞穴图像。

　　在《达摩克利斯之石》系列中，我通过扫描明信片上的希腊神话人物雕塑，得到画面的前景层。在扫描过程中，我拉扯摇晃被扫描物，使得图片变得既有绘画的质感，也有数码的痕迹。原本应静止着等待扫描的图像被移动，光线与图案发生变形，最终形成这些雕像向上生长的动态，静态的图像被赋予了一种动能。

　　事物的时空关系往往是我们判断虚拟与真实的重要依据，我个人收藏了德国摄影师阿里纳利（Alinari）在19世纪80年代拍摄的许多意大利建筑系列照片，照片的构图精准严谨。由于极为讲究的空间设计并得益于对玻璃窗户的广泛运用，这些照片中的哥特式、罗马式、巴洛克式建筑营造出极强的神秘感乃至神圣感。受到这些照片以及其中建筑的启发，我在作品《建筑学2.0》系列创作中，将收藏的照片和精心挑选出来的小块玻璃碎块进行扫描，并将它们一同移动，从而在扫描的结果中形成新的图像，在二维与三维之间，赋予真实物件与照片之间新的空间关系。不仅如此，因为从上到下拖拽照片所偶然产生的类似红移现象的彩色光带，结合红蓝3D眼镜，可以让观众感受到更深的空间感与神秘感。

　　这种画面效果不是由后期软件（Photoshop）处理的结果，仅仅是通过扫描这一道工序。扫描不同于直接拍摄，它调转了对象与机器的关系，机器被固定，对象被摆弄，数字信号不再以瞬间的形态服从于现实的时空。我希望通过这种独特的方式，将时间揉成各种形状，感召每一个观看者，使其沉迷。

　　高郁韬　1988 年出生于湖南，本科毕业于四川美术学院，2019 年获得德国杜塞尔多夫艺术学院研究生学位，并得到教授卡塔琳娜· 弗里奇荣誉大师生称号。

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