装饰是力量的表象

　　原研哉

　　原研哉（Kenyahara），日本中生代国际级平面设计大师、日本设计中心的代表、武藏野美术大学教授，无印良品（MUJI）艺术总监。除了“物品”的设计外，同样重视“事件”的设计。

　　作为日本著名的中生代设计师，原研哉将设计看做是一种生活哲学。他专注识别与传达，不以“东西”，而以“事情”作为设计要义。他在设计中捕捉事物本质的洞察力和所倡导的“回归事物本身进行设计”的理念，在整个亚洲乃至世界引起了广泛关注。原研哉认为，从经济学的角度来说，有全球化这样的词汇，但是从艺术的角度来讲，并不存在全球化。也就是说本地化的东西是如何融入这个世界并改变这个世界的，才是更值得关注的点。

　　装饰是力量的表象。以前的社会为了表现某种强劲而深远的力量，装饰是必要的。印度泰姬玛哈陵的外墙由紧密复杂的石头镶嵌工艺打造而成；哥德式教堂建筑极为精致典雅；在法国君主集权制度盛行的时期，也出现巴洛克及洛可可风格这种细腻的装饰性。无论如何，权力一定要用细密的装饰，以及展示力量的独特手法来表现。然而到了近代，在人与人无高低之分的平等社会，国家有了制度规范，不需要借由装饰来示威、维持紧张感，以取得平衡。也就是说，现代社会不再需要装饰。与其说简单是好的，不如说装饰已经不如以往那么重要了……

　　佐藤卓

　　佐藤卓（Taku Satoh），日本包装设计大师。“包装最重大的责任不在于装饰外在，而是尽量把商品毫无误差地呈现出来。”好的设计是，是能够将被包覆住的商品，由内而外忠实地呈现给消费者；业者自己本身也必须审视“包装”对于自身商品的代言性，过度的华丽或短期性的包装，若失去了“沟通”的本质，再美的包装，也无法“对话”的！

　　如果你曾经在日本拥有过消费体验，你大概会发现，现在大部分的收银柜台结账时，都会有个收银盘供消费者放置零钱。而佐籐卓在1993年为富士银行设计的收银盘，亲自到银行进行一整天的观察，根据多项意见，设计能同时轻松放置纸钞、存折、各种单据等的底部尺寸，同时堆叠时，在收银台上产生优美的线条，收银盘两侧能够以双手优雅捧起，恭敬地呈给顾客。五个底洞能看清楚下方收银盘摆有纸钞。印鉴专用沟槽能避免重要印鉴随意翻滚。从底面向上延伸的弧形坡度，则能使零钱滑落而不造成巨大声响，保留隐私。

　　佐藤卓的设计看来虽然简单，却隐藏诸多细节，经常吸引消费者目光，他曾设计的酒精碳酸饮料Sukish，在铝罐上制作立体浮雕压花，会随着人走动、不同观看角度，看到铝罐上折射的光线，直接让消费者产生“这是什么？”的好奇心，进而了解这项新产品。“设计不是主角，它是连系者。”佐藤卓认为。