书法的水墨世界——张健泼墨书法之我见（节选）

　　张健以泼墨书法面世，已有三十余年。这与传统书法显得有些另类的书法样式，一直是重庆书画界颇受关注和众说不一的话题。上世纪八十年代，也引起了四川美术学院国画系主任白德松教授的注视。白德松先生是一位学养深厚、艺术功底超群、眼光敏锐的艺术家，他胆子大，有自己的艺术主见，在当时法度深严的学府中他高度赞赏这一书法新面貌，认为很具开创精神，并特聘张健为该系的兼职书法教师，意在于为沉闷的国画教程注入新的学术风尚。张健也因此受到了不小的鼓舞，坚定了对泼墨书法的探索信念。1989年，他应邀赴日本举办“中日友好书画巡展”，带去一批泼墨书法作品，获得日本各界人士的好评和竞相收藏，载誉而归。从未停步以泼墨为书的创作热情中，张健我行我素地一路走来，形成了气象万千的独特艺术面貌。不管出现在何时何地，都能给人构成仅此一识而过目不忘的强烈印象。

　　历时数十年，张健的泼墨书法受到多方面的好评，突出之点在于他的出新，在于他走出了一条前人没有走过的路。

　　“泼墨书法”一说，在中国书法史上了无痕迹，无史可据；中国书法历来以点线作为构成，泼墨书法却以“面”的铺张注入其中，突破了点线的界限；还有不同的是，张健以中国画的形体观念，在书法艺术中作了结合与强化。概括起来看，这些离经叛道，前无古人的情况，形成了泼墨书法的出新之点。但是，中国艺术讲究承传，这些出新之点与中国传统书法有无血脉相融的内在延续，这在一些同道人的眼目中，恐怕一直存在着疑问。作为这一新的书法艺术形成发展过程的热心关注者，根据“书画同体”这一历史文脉，我们认为，张健作为一个具有深厚功底的书法家，他能以中国绘画的意识和眼光，打开了书法艺术的视野，其实，是守着中国传统审美的法度在进行书法创作，走出了一条推陈出新、继往开来的书法艺术道路。书画之道的核心之点在于结体和构成关系的运用，在于笔墨的功底和意趣，我们围绕这几方面的问题，借鉴传统成法，作些粗略梳理，以期引来大家的关注热情和兴趣，把“泼墨书法”这个话题引向深入研究的阶段。

　　张健，1941年12月生于重庆，国家一级书法家，现为中国文学艺术工作者联合会副主席、中国书画收藏研究院高级院士，载入中国国家文学艺术专业人才库和中国国家人才网。

　　张健早年习画，后潜心于书法大道，以数十载之苦功，独辟蹊径，双手抱合执笔，使书写时得内气通达的至高境界，练就“磨书”一法，融国画的泼墨铺张、水墨交融、气韵生动、淋漓天成，形成了朴茂巧拙、随势生发、个性鲜明、画意和禅意兼具的泼墨书法颜面。权威人士评价曰：张健的书法，传统功底深厚.又能突破陈式，是民族的、是现代的、是独具个性的。

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