质量关乎数字电影的发展与未来

　　数字电影产业作为一种“注意力经济”，观众的高关注度从某种意义上讲，就等同于高票房，高收益。然而如何提升观众的关注度，对于电影制作环节而言，无非就是有好的电影内容、好的制作质量；而对于电影发行环节而言，莫过于一轮又一轮的宣传攻势；对于处于末端的电影放映而言，则毫无疑问只能是通过提高放映质量，而提高放映质量无疑也是最重要的。

　　一、智能质量管理系统，保障数字电影声光电质量的全面提升

　　随着计算机技术，通讯技术等的迅速发展，在广电领域先后出现了数字电影影院管理系统TMS，网络运营中心NOC，这些都是影院智能化的标志，TMS可以实现中央管理服务器对放映设备、放映内容（影片及广告与预告片等映前节目）、放映授权（密钥文件）、放映计划、设备状态、放映日志和影院自动化设施等的集中管理，从而提高影院的自动化管理水平和效率。一定程度上，降低了影院的人员成本和管理成本。

　　而如何智能化的提高放映质量，降低运营成本，是影院需要解决的另一个问题。

　　1) 光度与声度测量仪LLAS-100

　　光度与声度测量仪LLAS-100是LEONIS与中影器材联合开发的一款专门用于影院放映质量控制和降低放映成本的产品。它以dB为单位测量C级声压级（SPL），以cd/m2或ftL为单位测量亮度；同时还可以测量色谱（x和y）以及相关色温。LLAS-100还包含一个温度传感器，可实时监测影厅内部的环境温度。实现对影厅内部的智能化实时监控，并通过调整相应参数达到最佳放映效果、有效降低放映成本。

　　去年BIRTV，雷欧尼斯提出了“提高放映质量计划”。今年上半年，LEONIS继续践行“提高放映质量计划”，再推出质量管理与成本控制系统QMC2S-100，用于与LLAS-100配合使用，全面提升影院的放映质量，降低影院的放映成本。

　　2) 质量管理与成本控制系统QMC2S-100 QMC2S-100是一款针对影院放映质量控制开发的系统，可与LLAS-100连接，除测量C级声压级（SPL），亮度、色度（x和y）以及相关色温、温度外，还可以测量3D放映的左右眼亮度、色度，光效、对比度及色彩偏移等。

　　此系统支持目前采用的主动3D技术，偏振3D技术以及分色3D技术。支持数据报表生成，并可生成图文报表。支持移动设备，PC等多种客户端。籍由此系统可实现数字音视频以及放映质量的集中控制管理， 降低运营成本，强化管理方式。对影院管理者来说是保证放映质量必不可少的工具。

　　3) 万达、中国巨幕率先采用LEONIS智能质量管理系统去年BIRTV期间，LLAS-100正式面市，随即成功中标万达1420套LLAS-100，目前LLAS-100已经在万达院线各地影院全面应用。

　　今年上半年，LLAS-100再传捷报，成功落户中国巨幕（北京千禧街店）。

　　前不久，在对万达和中国巨幕（北京千禧街店）的回访中，客户给出了这样的评价“通过LLAS-100不仅放映质量得到极大的改善，同时运营成本也降低了，对影院来说一举多得。”这是对LEONIS的极大肯定。

　　可以说， 在全球范围内，这类智能化质量管理系统，正在被更多的国内外影院经营者所熟知，AMC、IMAX也在使用类似的产品。

　　市场成熟度的提高，必将吸引更多的设备商参与其中。据了解，目前某知名设备厂商也推出类似的系统，而其核心则源于LEONIS LLAS-100。

　　二、激光放映系统

　　随着高科技的普及，电影技术的发展也越来越与时俱进，激光光源显示技术的市场化应用，标志着显示技术激光时代的到来，更为电影放映技术带来了新革命。

　　从运营成本上讲，氙灯带给影院沉重的运营资金压力是压在影院经营者心中的痛，而激光光源将打破这种枷锁。在光源衰减上激光光源将为影院节省高额的成本，并且能持续的保证影院的放映质量。而激光放映机的体积优势，将为影院节省更多的空间，对于影院而言，空间意味着座位，意味着观众数量和更高的票房。

　　以下一组数据表明了激光光源与氙灯的寿命对比。

　　A：激光光源放映2万小时的光衰减仅为20%——激光光源是高品质放映的保证

　　B：激光光源寿命在20000小时左右，且全寿命亮度一致性强，而氙灯的寿命在1000小时左右，且在200小时以后，亮度会有大幅度的衰减。

　　C：激光光源功耗非常低，对于15000流明级的放映机，传统氙灯光源的功耗约为3000W左右，而激光光源仅需1120W。

　　激光光源放映技术的面世，已在电影行业引起很大的反响。

　　LEONIS早在前年就进行了相关研究，并做了相应的技术储备，同时LEONIS的3D系统全面匹配激光放映机， 为这场激光放映引发的变革做好了准备。

　　目前Barco， Christie， NEC都推出使用激光光源的放映机，并且已经在市场上获得应用， 将来势必取代双机巨幕系统。

　　三、高光效3D放映系统

　　采用主动式、分色式、偏振式3D放映技术的放映设备分散于世界各地的院线、影院中。但是，画面偏暗的问题依然存在，高光效的3D系统成为市场迫切需求的设备。

　　国内外知名3D设备厂商争先占领市场，其中包括LEONIS的光回收型偏振3D系统LX-FILTER/TX-FILTER， RealD的Real XL系统，以及MasterImage的 MI-HORIZON3D系统。

　　LEONIS光回收型偏振3D系统分为双光路和三光路两种，均采用LEONIS独创的专利光回收技术及图像自动校准与优化技术。

　　其中，双路光回收型偏振3D系统LX-FILTER能以单机配置，实现双机亮度；同时专利技术——图像自动校准与优化技术的应用，也保证了画面的超低鬼影和超高图像重合度；色彩保真度高，可以与NOC（网络运营中心）对接。

　　而三路光回收型偏振3D系统TX-FILTER，从性能和外观上更有提升，除应用光回收技术和图像自动校准与优化技术外，还采用了LEONIS独创的图像分割与无缝拼接专利技术。从外观上讲，其体积更小，质量更轻。其光效率可达近33%，投射比可达0.8：1。

　　同时，LEONIS的TX-FILTER/LX-FILTER采用销售模式，而非租赁模式，这样为影院节省了投资，完全可以媲美国内外其他3D设备厂商。

　　四、沉浸式音频

　　所谓“沉浸”(immersive)就是完全处于某种境界中，这个词在电影界频繁使用。它可以完美诠释电影声音的逼真体验，以至于观众恰如“沉浸”在影片的每一个场景之中。

　　70年代中期，当杜比推出了其专有的降噪电影制作时，在电影声音行业引发了一场革命。而后，编码矩阵和解码在电影声音行业中成为一项关键技术。虽然杜比没有创造专利技术，但它从事独家授权协议来控制它的使用。

　　而今，杜比的主营业务仍没有改变。他的全景声(Dolby Atmos)采用新型音频技术：它能够部署及移动声音“对象”，在观众席中创造出虚拟真实的音频效果，被介绍是一种专有声音格式。但是不同于杜比降噪声音的早期，杜比全景声不仅创造了一种垄断，而且它也可以主宰演播厅声音的跟踪，因为只有杜比可以从混音中破译数字声音的数据。

　　而巴可Auro11.1 沉浸式3D音频系统则采用了三个音频层(环绕、高度和穹顶空间)，非传统的5.1声道音频格式使用的两个层，独特的音响系统构造出更具身临其境般的立体音效。

　　DTS，在过去的几年中给这个行业希望，成为该行业的救世主，可以免费许可多维音频MDA（Multi-Dimensional Audio）格式。不过这种格式截止目前为止并未能在业内对电影制片人、音效设计师、影院经理以及其他业务人士产生强大吸引力。

　　为了改善行业垄断现象，SMPTE电影院音响系统技术委员会（TC-25CSS）沉浸式声音工作组（LEONIS是其中一员）正式成立，该研究小组专注探讨扩展音频格式推动电影行业的进化，用额外的音频信号来驱动纵向与顶置音箱，达成更佳的沉浸式体验。工作组聚焦于沉浸声音响系统的互操作性，其中包括上述的基于对象的音频的标准化。以一套明确的标准为工作目标，小组正在考虑制作与传输沉浸声式音频，以及在影院放映厅内播放的方法。

　　没有垄断的技术才是好技术，能创造多赢局面的技术才是好技术，LEONIS致力于此。

　　“高处着眼，细微入手，放胆前行”LEONIS矢志在数字电影道路上走出自己的特色，用好技术、好产品征服更多的客户和观众。