婆媳悲喜剧 越演越耐看

　　1998年，当时一部风靡南北的海派轻喜剧《婆婆，媳妇和小姑》里，有不少场景戏和台词深入人心，时至今日，依然还会令不少观众记忆犹新、津津乐道。一边是年轻貌美的娇妻，一边是横眉冷对的老娘，当年在戏里的男主角仇家宝，便是在媳妇与老娘的夹缝中过着幸福又“苦不堪言”的生活，他当时讲过的一句“妻子可以再找，妈妈却是不可以再找的”不知羡煞多少白发父母，据说有不少小年轻看了那部戏以后最终劳燕分飞，果然是现实敌不过情仇。

　　掐指算来，咱们最近这二十年电视剧作品的迅速发展，说到底，家庭剧和历史戏毫无疑问才是中流砥柱，多少人就指着它吃饭呢。尤其是这十年来，古装和婚嫁，翻来覆去地在老百姓面前走马观花上演着，特别是家庭伦理剧，不仅收视率高，而且热度的持续性强，当然观众第二天一上班更是口口相传地讨论着。而婆媳关系，毫无疑问是众多婚恋戏里最热门的题材，许多女演员都是在与婆婆恩恩怨怨的家庭鏖战中红起来的。比如在《双面胶》中广受好评的海青，比如《麻辣婆媳》中印象深刻的何琳，还有最近在《满堂爹娘》里刀子嘴豆腐心的闫学晶（她本人也是一位“后婆婆”），这些角色都非常容易令观众铭记在心。因为正所谓“家家有本难念的经”，谁还没有点儿柴米油盐、锅碗瓢盆的家务事，演员如果能通过一两部戏，成为好妻子、娇儿媳的代言人，那可真是可遇不可求的一大幸事。

就好像今天你再看到凯丽的脸，别管她怎么转型如何求变，甚至连黑社会老大都演上了，但均遭到老百姓的无视。在许多人的心里，她依旧是忍辱负重、温良贤淑的刘慧芳，这就是我们中国观众最可爱的地方，重情重义，善于将自己的情感倾入到演员身上，为老百姓代言，就真拿你当贴心人，换了别的国家，还真没这么好待遇。比如要是有人问你，美剧、日韩剧分别在你心中代表着什么，第一个念头你肯定反应过来的是，前者代表悬念、警匪和暗杀，后者无疑是青春、偶像和爱情，什么家庭伦理、婆媳之争基本只是一个外壳而已，真正的内核还是枪战与爱情。没错，不同地域的主流文化和产业走向，都会使得观众的接受喜好与制作资源自然而然地形成造就热剧的题材。无论是枪林弹雨还是风花雪月，而我们国内观众对于家庭剧题材的喜闻乐见，加上当代都市人日益走高的审美水准，无疑抬高了本土剧组和创作者的挑战高度。

　　比如《麻辣婆媳》中的婆媳关系就比较现代，包括婆媳发生分歧甚至冲突的处理方式都是中国式的，比如儿子和媳妇居然是“生米已经煮成熟饭”——先领证再通知婆婆，引起轩然大波；媳妇在成婚次日居然睡到日上三竿，让等待儿媳奉茶的婆婆气得炸肺，这些都是因为现代夫妻与老辈人生活观念不一样造成的矛盾。