李白与歌德

　　我们泛览中外诗歌的时候，常常从某个中国诗人联想到某个外国诗人，或从某个外国诗人联想到某个中国诗人，因而在我们心中起了种种比较——时代，地位，生活，或思想与风格。这比较或许全是主观的，但同时也出于自然而然。屈原与但丁，杜甫与嚣俄，姜白石与马拉美，陶渊明之一方面与白仁斯，又另一方面与华兹华斯，和歌德的《浮士德》与曹雪芹的《红楼梦》……他们的关系似乎都不止出于一时偶然的幻想。

　　歌德：抒情诗应该是即兴诗

　　我第一次接触歌德的抒情诗的时候，李白的影像便很鲜明的浮现在我眼前。几年来认识他们的诗越深，越证实我这印象的确切。原来歌德对于抒情诗的基本观念，和我国旧诗是再接近不过的。他说：

　　现在要求它的权利。一切每天在诗人里面骚动的思想和感觉都要求并且应该被表现出来……世界是那么大，那么丰富，生命献给我们的景物又那么纷纭，诗料是永不会缺乏的。不过那必定要是‘即兴诗’，换言之，要由事物供给题材与机缘……我的诗永远是即兴诗，它们都是由现实所兴发的，它们只建树在现实上面。我真用不着那些从空中抓来的诗。

　　由于这特殊的观念，歌德的抒情诗都仿佛是从现实活生生地长出来的，是他的生命树上最深沉的思想或最强烈的情感开出来的浓红的花朵。这使它在欧洲近代诗坛占了一种唯一无二的位置，同时也接近了两个古代民族的诗：希腊与中国。

　　歌德的抒情诗还有一种特征在近代诗里很少见，在希腊诗里却常有的：就是那强烈的音韵和节奏与强烈的思想和情感的配合。英文和德文一样，那节奏分明，音韵铿锵的三音或五音的诗句普通只用来写那些轻巧或感伤的情调，特别是在“喜的歌剧”里；很少被用来表现深刻的情感或强烈的思想的，结束《浮士德》的那伟大的《和歌》：

　　一切消逝的/不过是象征；那不美满的/在这里完成；不可言喻的/在这里实行；永恒的女性/引我们上升。

　　在近代诗里几乎是唯一无二的，因为它把这些五音的诗句和一种使人不能忘记的音乐的节奏配在一个深沉而且强烈的哲学思想上。

　　节奏分明，音韵铿锵的短促的诗句蕴藏着深刻的情感或强烈的思想——这特征恐怕不是希腊和歌德的抒情诗所专有，我国旧诗不甘让美的必定不在少数。而歌德的“抒情诗应该是即兴诗”这主张，我国的旧诗差不多全部都在实行。我国旧诗的长处和短处也可以说全在这一点：长处，因为是实情实景的描写；短处，因为失了应付情与境的意义，被滥用为宴会或离别的虚伪无聊的赠答，没有真实的感触也要勉强造作。

　　李白：乘了庄子想象的大鹏

　　歌德和我国抒情诗的共通点即如上述，他和李白特别相似的地方又何在呢？我以为有两点，而都不是轻微的：一是他们的艺术手腕，一是他们的宇宙意识。

　　我们都知道：歌德的诗不独把他当时所能找到的各时代和各民族——从希腊到波斯，从德国到中国——至长与至短的格律都操纵自如，并且随时视情感或思想的方式而创造新的诗体。

　　李白亦然。王安石称“李白诗歌豪放飘逸，人固莫及。然其格止于此而已，不知变也。至于杜甫，则发敛抑扬，疾徐纵横，无施不可。”这从内容说自然有相当的真理；若从形式而言，则李白的诗正如他的《天马歌》所说的“神行电迈慑慌惚”，何尝不抑扬顿挫，起伏开翕，凝练而自然，流利而不率易，明丽而无雕琢痕迹，极变化不测之致？

　　但这或者是一切富于创造性的大诗人所同的。英之莎士比亚，法之嚣俄，都是这样。歌德和李白的不容错认的共通点，我以为，尤其是他们的宇宙意识，他们对大自然的感觉和诠释。

　　西洋诗人对于大自然的感觉多少带泛神论色彩，这是不容讳言的。可是或限于宗教的信仰，或由于自我的窄小，或为人事所范围，他们的宇宙意识只是片段的，狭隘的，或间接的。独歌德以极准确的观察辅助极敏锐的直觉，极冷静的理智控制极热烈的情感——对于自然界则上至日月星辰，下至一草一叶，无不殚精竭力，体察入微；对于思想则卢梭与康德兼收并蓄，而上溯于史宾努沙（Spinoza）和莱宾尼兹的完美无疵的哲学系统。所以他能够从破碎中看出完整，从缺憾中看出圆满，从矛盾中看出和谐，换言之，纷纭万象对于他只是一体，“一切消逝的”只是永恒的象征。

　　至于李白呢，在大多数眼光和思想都逃不出人生的狭的笼的中国诗人当中，他独能以凌迈卓绝的天才，豪放飘逸的胸怀，乘庄子想象的大鹏，“燀赫乎宇宙，凭陵乎昆仑”，挥斥八极，而与鸿蒙共翱翔，正如司空图所说的“吞吐大荒……真力弥满，万象在傍”。透过了他的“搅之不盈掬”的“回薄万古心”，他从“海风吹不断，山月照还空”的飙忽喧腾的庐山瀑布认出造化的壮功，从“众鸟皆飞尽，孤云独去闲，相看两不厌”的敬亭山默识宇宙的幽寂亲密的面庞；他有时并且亲身蹑近太清的门庭：

　　夜宿峰顶寺，/举手扪星辰，/不敢高声语，/恐惊天上人。

　　总之，李白和歌德的宇宙意识同样是直接的，完整的：宇宙的大灵常常像两小无猜的游侣般显现给他们，他们常常和他喁喁私语。所以他们笔下的——无论是一首或一行小诗——常常展示出一个旷邈，深宏，而又单纯，亲切的华严宇宙，像一勺水反映出整个星空的天光云影一样。如果他们当中有多少距离，那就是歌德不独是多方面的天才，并渊源于史宾努沙的完密和谐的系统，而李白则纯粹是诗人的直觉，植根于庄子的瑰丽灿烂的想象的闪光。所以前者的宇宙意识永远是充满了喜悦，信心与乐观的亚波罗式的宁静：

　　我眺望远方，/我谛视近景，/月亮与星光，/小鹿与幽林。/纷纭万象中/皆见永恒美……

　　后者的却有时不免渗入多少失望，悲观，与凄惶，和那“扪萝欲就语，却掩青门关。遗我鸟迹书，飘然落岩间。其字乃上古，读之了不闲。”的幻灭的叹息。

　　可是就在歌德的全集中，恐怕也只有《浮士德》里的天上序曲：

　　曜灵循古道，步武挟雷霆，列宿奏太和，渊韵涵虚清……

　　可以比拟李白那首音调雄浑，气机浩荡，具体写出作者的人生观与宇宙观的《日出入行》罢：

　　日出东方隈，似从地底来，历天又复入西海！六龙所舍安在哉！其行终古不休息，人非元气/安能与之久徘徊！/草不谢荣于春风，/木不怨落于秋天，/谁挥鞭策驱四运？/万物兴废皆自然。/羲和！羲和！/汝奚汩没于荒淫之波？/鲁阳何德，驻景挥戈？/逆道违天，/矫诬实多。/予将囊括大块/浩然与溟滓同科！/

　　文/梁宗岱 编辑/林青雨

关注读览天下微信， 100万篇深度好文， 等你来看……