《相爱十年》接地气正能量虐恋剧

　　曾几何时，中国电视剧坛出现了一个新的剧种，通过各种反复折磨男女主人公来博取观众的同情感或恶趣味。就产生来源看，大概当初琼瑶阿姨的《梅花烙》《鬼丈夫》等作品就已经肇端，而虐恋剧的真正代表性作品大概是2011年上映的《千山暮雪》，由于片中大幅度地拉升了虐的程度，从而确立了自己的江湖地位，也标志着一个新的剧种的诞生。

　　然而，也不可否认的是，尽管虐恋剧吸引了不少特定群体的观众，却也受到更广泛的非议。这主要在于大多数该类剧作为了吸引观众而一再通过各种离奇的情节来折磨男女主人公，这种不顾剧情的内在发展逻辑而为虐而虐的创作倾向自然引来各种吐槽，其受嘲讽程度几追被全民欢乐的抗日神剧。

　　由邓超、董洁、高虎、王大治等当红影星联合主演的《相爱十年》也被冠以虐恋剧的名号，的确，如果仅从男女主人公情感波折的程度来看，该剧实在虐心，也完全可以称之为虐恋剧。然而，不同于以往虐恋剧不顾剧情毫无节制地炫虐与煽情，《相爱十年》在展现男女主人公情感冲突时却始终不脱离现实，力图在现实的基础上考验个体情感的纯正度。

　　肖然（邓超饰）、韩灵（董洁饰）、刘元（高虎饰）之间的三角恋源于大学的校园恋情，《相爱十年》真实地再现了他们情感的稚拙阶段。这种恋爱冲突即使在今天的校园里也屡见不鲜，只是作为90年代的爱情，较之当下他们还残存了更多理想主义的影子，肖然冷酷的外表下极具冒险精神的浪漫性格是这场恋爱的主要元素，从而也使得韩灵的情感转换表现得相当自然与真实。

　　如果说大学校园恋情只是故事的开始，那么深圳十年的发展变化则是虐情的真正展开。你今天或许是个穷光蛋，明天可能就是百万富翁，反之亦然。这就是深圳的现实。深圳是创造经济奇迹的地方，也是冒险者的乐园，在这里你可以体验极限般的价值反转。深圳有你想像的一切经济与身份的变化方式，但唯独不适合爱情生存，这是小说原著所要表达的主题。强烈的商业竞争早已使得个体神经极度冷漠，因为任何感情的流露都可能被竞争对手抓住机会。同样，在金钱衡量成功的地方，情感是一件奢侈品，很容易被推向交易的天平。

　　这种特殊的环境使得肖然与韩灵的爱情虐恋有了现实的土壤，而不必让编剧挖空心思地设置各种障碍。在肖然没有成功之前，他时时要担心韩灵是否对自己忠诚，毕竟深圳充满了各种各样的陷阱与诱惑，即使是同性也需要提防。

　　而肖然作为孤儿的经历又使得其自尊心极强，各种误解与猜疑随时会爆发出来。贫贱夫妻百事哀，这其中最关键的并不是物质缺乏，而是由物质匮乏所引起的自尊心的受伤。因而面对钟老板，即使对方是女性，肖然也保持足够的敌意，这在很大程度上是由于物质的对比。而当肖然成为身家上亿的老板时，又有更年轻的肉体来诱惑他的情感。不是物质一定产生背叛，而是由物质激起的欲望总是很容易攻克情感的底线。同样，并非深圳不适合爱情，而是太多的商业操作让爱情无处可放。当情感与物质一同袭来时，再美好的爱情都不免变质。《相恋十年》没有回避当下的敏感问题，甚至主动把镜头对准这些问题，这对于片面迎合观众趣味的虐恋剧来说，无疑是一种反拨。

　　然而，《相爱十年》并没有止步于对伤痕的展示，而是在展现这种“虐”的情节的同时一直在反思个体情感的归宿问题。肖然与韩灵之间几经冲突，却最终仍然决定复合。或许这个大时代本身就是一个情感迷茫的特殊时期，在度过最初的情感狂乱之后，人们仍然会走向成熟与皈依。电视剧一开始，肖然在与韩灵复合之前出现车祸，而这或许也表明一种姿态，即与过去告别需要一场彻底而明白的斩断。因而，这种看似最虐心的结局却恰恰预示着最光明的前景，而且就象征意义上来说，它意味着价值评判标准的一次向传统回归。

　　深圳的环境是一种不平衡状态，失衡时时都在刺激着在这里打拼的个体，无论是物质财富的对比还是生活环境的对比，抑或是生存压力的对比。在一个不断担心颠覆的环境里，我们无法守护住什么，因为明天可能这一切都化为虚幻。所以正如原著中所说的那样，我可以请你吃饭，但不能借你钱，因为我不敢确定明天还能不能见到你。对于情感来说也是一样，因为随时都可能出现裂变，任何承诺都是奢侈的。

　　这就是当前年代的爱情，不需要掺入太多的杂质也会自然分解。深圳反应了近30年来的经济成功，是中国奇迹的见证，然而也是传统情感模式解体的地方，那种乡村牧歌式的爱情注定不适合这里。《相恋十年》通过一种纯自然的叙述方式展现了虐恋剧的内容，或许这正显示了当下人的情感迷茫。

　　显然，虐恋在《相恋十年》里有了新的涵义，它不是通过各种离奇的情节来展示男女主人公的倒霉度，而是在现实的土壤里审视个体情感的创伤。最是真实却虐心，《相恋十年》的虐情正是源于此，在深圳这片土地上，肖然与韩灵的感情始终拉着红线。各种冲击他们爱情的力量，我们可以都能找到足够的现实基础，因而无须人为编制理由，理由即在现实中。或者说，这是一种相当接地气的虐情剧，是因于现实而虐情的虐恋剧，它对于我们回忆起那个刚过去的年代有着深刻的意义。

　　刘惠宁：我以往没这么极致

　　刘惠宁，导演，代表作品《半路夫妻》《你是我兄弟》《半路夫妻》讲的是每个人身边都有可能发生的故事，《我的父亲母亲》是一个只有过去可以存在，现在不可能发生的故事。

　　《相爱十年》讲的是几个年轻人奋斗过程中的成功与失败的爱情故事，凄美而悲壮。他们彼此是没有可借鉴的。《相爱十年》表现的正是我们一代人都做过的发财梦，是闯深圳的故事，它跟我以前影片最大的不同是，故事大起大落，人物的命运跌宕起伏，最终发展到了极致。我以往的片子没有这么极致。

　　拿到剧本，我脑子里就有了邓超的影子，这影子一旦形成谁也替代不了他。我之前和邓超合作了三部戏，我们感情很好，邓超就像我的弟弟。开始他回绝了我，他认为这部戏现在拍不合时宜，为了动员他，我请他到我家来，同时又叫来同样跟他有着深厚友谊的制片主任、摄影师、录音师、剪辑师当说客。副导演做了一桌邓超爱吃的陕西饭，大打亲情牌，希望通过鸿门宴动员他能接这部戏。

　　当我说起肖然这个角色，发现他比我话多，对这个人物说得头头是道，我心中暗喜，他对这个人物有兴趣。接下来，我讲了我们的修改方案，我吸收了他的不少建议。后来他终于应了，也不知道亲情牌起作用没有。

　　这部戏的其他主要演员，我都有过合作的历史，董洁、高虎、王大治，拍戏前脑海里的角色就是他们，庆幸的是我如愿以偿了。

　　现在电视上流行的多是家长里短，婆媳关系，而这部戏描写了中国改革的最前沿，一个城市的成长，它以爱情为切入口，描写了三个兄弟闯荡社会不同结果的故事。大家觉得这部戏稀缺，因为它是一部展现了社会变革的大戏。