周播剧 想说爱你不容易
- 来源:电视指南
- 关键字:周播剧,湖南卫视,季播剧
- 发布时间:2011-12-22 16:11
11月，中教一套、湖南卫视先后拿出了自己的周播剧，使得周播剧变成了近期的热门话题。究竟何为周播剧，这两家卫视又有什么独门秘籍呢？
在欧美、日韩这些电视剧制造相对成熟的国家和地区，周播剧是普遍采用的制作播出手段。周播剧要能够与观众形成一定意义上的互动，前几周播完后，通过对播出的情况进行分析，然后根据观众的要求作调整，决定之后的人物、故事发展，进行接下来的几周拍摄。可以说，周播剧的关键是边播边拍，而不是形式上的一周一播，但是在我国却始终没有做起来，这一次两家卫视的做法，其实与真正意义上的周播剧还是有区别的。
湖南卫视的周播剧，只是一周一播，剧本身还是日播的模式制作出来的，已经全部拍摄剪辑完成，这其实并不符合真正定义上的周播剧。而中教一套《一芯一意爱上你》往前又走了一步，就是虽然拍摄完成，但拍摄了两个版本，有两个不同的故事结局，所以可以根据播出后观众的反应，来决定剪辑成哪一个版本。制片人周蓉说，“它是一种大胆尝试。《一芯一意爱上你》是栏目剧形态，可以边播边剪，目前我们已经拍完了，只是拍摄了两个版本，没有剪完，保留了一定的空间，从这个角度讲，我们虽然还是不符合世界性范围标准周播剧的定义，但是它已经不再是日播剧，是我们向周播剧迈进的有益尝试。”
国外的周播剧都是边剪边拍边制作的，它要求这个团队非常强，观众的反应过来可以立刻做出分析，根据观众要求调整情节发展方向，并由此对具体场次进行修改和定位，然后进行制作，整个制作过程是就像流水线，迅速、高效。“这是一个产业，是一个流水线的作业方式。我们目前达不到。”制片人周蓉说。她在英国BBC学习时问过那里的导演、制作人，是如何适应这样一种快节奏、高强度的制作方式的。原来，长期的运作，已经使他们积累了足够的经验，实行组别制度，每个组既有编剧也有导演，还有拍摄人员、后期人员，比如A组负责这个星期播出的剧集，B组就负责下星期要播出剧集的拍摄，而我们仍然是旧式的分组形态，剧本创作好编剧可以拿钱走人了，进入到拍摄期；然后再进入后期制作期，摄制组的人就撤了。这是两个完全不同的模式，“就有点像苹果机与传统机型，它是一种颠覆性的概念和思维”。
无论如何，周播剧带着人们的种种疑问、担忧与期待走到了观众的面前，接下来它必须要面对观众挑剔的目光和电视剧市场激烈的竞争，何去何从，也许只能套用那句老话：“骑驴看唱本——走着瞧”。
周播剧 更适合年轻人专访中教一套制片人周蓉
《一芯一意爱上你》被定义成一部栏目剧，但是它与传统意义上的栏目剧，比如江苏的《百姓聊斋》、北京的《大城小事》、重庆的《大戏当前》，都不尽相同，以往的栏目剧更偏向于节目属性，每一集相对独立，而《一芯一意爱上你》则是更接近剧的形式，它有贯穿始终的人物，有故事的推进，但是又不影响每一集单独的观看，因为每一集有一个重心，单独成为一个故事的主体。“就像《西游记》，它的人物主体是固定的，取经过程九九八十一难，每一难都是一个完整的故事。”该剧的制片人周蓉表示，她更愿意把《一芯一意爱上你》作为一种周播剧的尝试来看。
电视指南：中教一套的《一芯一意爱上你》与湖南卫视《藏心术》有哪些不同之处？
周蓉：湖南卫视接下来要播的《藏心术》是完全采用日播的模式制作的。《一芯一意爱上你》保留了剪辑上的选择权，等待与观众互动的结果，根据观众的喜好，决定往哪个方向去剪。我现在剪辑到第三集，后面都没剪，就是在看播出后的观众反应。当然，这样做，也会导致制作上的一些局限，不能完全按照习惯的传统日播剧的方式去制作。
两个剧走的路子也不一样，《藏心术》掌握住了周播剧的核心概念，就是要有悬疑，在这方面做足了功夫，剧本相对比较成熟，一周一播，用悬疑去抓住观众。在我们制作的过程中，也在思考，是不是悬疑就足以使观众等待一周呢？周播剧里像美剧《Lost》这种悬疑的，吊着观众的胃口，靠这个引导观众下一次观看。这就要求剧本写得非常好，演员阵容强大，制作也非常精良。还有一种就是偶像剧，韩剧里面经常会使用这一元素，它是一种轻松型的快餐，这一集看完了，笑过了就过了，不影响下一集的观看，不会去期待下一次的观看，但是到了下一周播出的时候，我会不会看呢？会的，因为我还想快乐一次。我们选择了后者，每一集都是一个轻松、搞笑的小故事，让观众在工作之余放松一下。《一芯一意爱上你》就是这样一部轻松职场偶像剧，把严肃的、残酷的职场换个轻松搞笑的方式去展现。
《藏心术》针对比较宽泛的观众群，湖南卫视希望通过周播的形式在已有的年轻收视群的基础上有所提升。而中国教育电视台一套的收视群体目前是以有孩子的父母为主，希望通过《一芯一意爱上你》这种周播的方式来扩展年轻群体，我们的这种需求很强烈，虽然通过今年几档新的节目，已经开始吸引年轻人，但是和很多卫视相比还是有差距。我们现在等于从零开始拓展，肯定比湖南卫视更加艰辛。但是我们和湖南卫视又都在同一个起跑线上，那就是周播剧。
电视指南：对收视效果担心吗？
周蓉：会非常担心，我们是第一个吃螃蟹的人，中国人在多年的收视习惯上已经养成了一天看两集，一天看多集，甚至发展到一天8集，这种收视苛求心理，希望看到最后的结局是什么，不停地看。在周播剧的概念上，我们不知道观众是否会接纳，但是不能因为没有尝试过，就认定中国观众不能够形成这样的收视习惯。
在国外，周播剧以年轻观众为主，我们国家的电视遥控器主要掌握在中老年观众手里，因为没事可做，才会一天看8集。但是电视媒体如果只抓住中老年人的话，它会很快死亡，它必须想方设法去拽住年轻人，但是年轻人这个收视群体也有自己的局限性，那就是他们工作很忙，他们不会一天到晚守在电视机前，甚至不会每天固定在某一个点去看电视，比如有《家产》、《藏心术》、《人间正道是沧桑》、《潜伏》等剧，分别在每周一、每周二、每周三、每周四晚上播出，如果某位观众喜欢看《潜伏》，那以后只需要每周四晚上看就好。这对于年轻人来说，有了选择权，也不必付出很多时间上的代价。这种形式也比较适合产生互动，因为年轻人往往更喜欢互动，看完后他会有自己的思考，“我觉得余则成接下来应该怎么样了”，还可以网上投个票，如果在下几周他在电视剧中看到剧情按照他的想法发展了，就会有心理满足感。做周播剧，我们也希望通过这样一个尝试，去发现其是否可以带动年轻人的收视习惯，而且通过这样一种策略，是否可以发展另外一个收视群体。在收视率上，很难保证这个剧会有怎样的抢眼表现，但是不能因为这样就不去做。
电视指南：《一芯一意爱上你》会采用季播剧的形式吗？
周蓉：有打算。但是现在我没法给你一个肯定的答复。在第一季的制作当中，我们也发现了一些问题，会考虑这个剧本身是否具有拓展力可以延伸出第二季。另外，我们也会根据收视效果来做判断，如果收视率在可接受的范围内，也有成长空间，完全有可能做第二季。但有一点是肯定的，我们不会在这次尝试之后，因为收视等原因，就放弃周播剧这一概念。我们会在这次的结果上面去总结，是因为剧本、制作模式还是其他什么问题。
不论怎样，我们做了第一次的尝试，会有很多经验可以总结，知道将来应该往哪走。另一方面，这次尝试对整个业界周播剧的情况，会有一个基本资料提供给大家，这对电视业界的发展也是有好处的。具体来说这个剧会在江苏卫视每周五晚间十点过后播出，现在年轻人打开电视的时间往往是在回到家一两个小时以后，基本上是非黄时段了，是否可以通过周播剧的方式在这个时间段吸引他们的眼球，是值得一试的。在江苏卫视这样一个平台上面，在非黄时段，又会带来什么样的效果，这些数据的产生，以及分析结果，对于周播剧在中国的生存、发展也具有相当大的参考价值。
电视指南：周播剧、季播剧有什么优势？
周蓉：观众和电视互动的趋势是必不可免的。应急化、快速的制作模式也会减小制作方的损失。现在国内电视剧制作完成后播出，发现收视率不好的时候，已经没有制作修改的余地了，那么电视制作方或电视台只能认命。但是周播的操作方式就不一样，前几集的收视结果出来以后，制作方有三个选择：第一个是收视率太差，根本无法挽回，收回投资，放弃不做，减少损失；第二个是收视率确实不太好，但一些角色被大家认可、有些情节被大家喜欢，比如骂剧情很烂但骂得轰轰烈烈，这说明有改编的空间，剧本修改较大，角色有所变动但仍然会制作下去；第三个就是反响特别好，本来只有20集可能就会策划成30集，接下来就可以做第二季。
文/王昱妍 设计/徐小惠
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在欧美、日韩这些电视剧制造相对成熟的国家和地区，周播剧是普遍采用的制作播出手段。周播剧要能够与观众形成一定意义上的互动，前几周播完后，通过对播出的情况进行分析，然后根据观众的要求作调整，决定之后的人物、故事发展，进行接下来的几周拍摄。可以说，周播剧的关键是边播边拍，而不是形式上的一周一播，但是在我国却始终没有做起来，这一次两家卫视的做法，其实与真正意义上的周播剧还是有区别的。
湖南卫视的周播剧，只是一周一播，剧本身还是日播的模式制作出来的，已经全部拍摄剪辑完成，这其实并不符合真正定义上的周播剧。而中教一套《一芯一意爱上你》往前又走了一步，就是虽然拍摄完成，但拍摄了两个版本，有两个不同的故事结局，所以可以根据播出后观众的反应，来决定剪辑成哪一个版本。制片人周蓉说，“它是一种大胆尝试。《一芯一意爱上你》是栏目剧形态，可以边播边剪，目前我们已经拍完了，只是拍摄了两个版本，没有剪完，保留了一定的空间，从这个角度讲，我们虽然还是不符合世界性范围标准周播剧的定义，但是它已经不再是日播剧，是我们向周播剧迈进的有益尝试。”
国外的周播剧都是边剪边拍边制作的，它要求这个团队非常强，观众的反应过来可以立刻做出分析，根据观众要求调整情节发展方向，并由此对具体场次进行修改和定位，然后进行制作，整个制作过程是就像流水线，迅速、高效。“这是一个产业，是一个流水线的作业方式。我们目前达不到。”制片人周蓉说。她在英国BBC学习时问过那里的导演、制作人，是如何适应这样一种快节奏、高强度的制作方式的。原来，长期的运作，已经使他们积累了足够的经验，实行组别制度，每个组既有编剧也有导演，还有拍摄人员、后期人员，比如A组负责这个星期播出的剧集，B组就负责下星期要播出剧集的拍摄，而我们仍然是旧式的分组形态，剧本创作好编剧可以拿钱走人了，进入到拍摄期；然后再进入后期制作期，摄制组的人就撤了。这是两个完全不同的模式，“就有点像苹果机与传统机型，它是一种颠覆性的概念和思维”。
无论如何，周播剧带着人们的种种疑问、担忧与期待走到了观众的面前，接下来它必须要面对观众挑剔的目光和电视剧市场激烈的竞争，何去何从，也许只能套用那句老话：“骑驴看唱本——走着瞧”。
周播剧 更适合年轻人专访中教一套制片人周蓉
《一芯一意爱上你》被定义成一部栏目剧，但是它与传统意义上的栏目剧，比如江苏的《百姓聊斋》、北京的《大城小事》、重庆的《大戏当前》，都不尽相同，以往的栏目剧更偏向于节目属性，每一集相对独立，而《一芯一意爱上你》则是更接近剧的形式，它有贯穿始终的人物，有故事的推进，但是又不影响每一集单独的观看，因为每一集有一个重心，单独成为一个故事的主体。“就像《西游记》，它的人物主体是固定的，取经过程九九八十一难，每一难都是一个完整的故事。”该剧的制片人周蓉表示，她更愿意把《一芯一意爱上你》作为一种周播剧的尝试来看。
电视指南：中教一套的《一芯一意爱上你》与湖南卫视《藏心术》有哪些不同之处？
周蓉：湖南卫视接下来要播的《藏心术》是完全采用日播的模式制作的。《一芯一意爱上你》保留了剪辑上的选择权，等待与观众互动的结果，根据观众的喜好，决定往哪个方向去剪。我现在剪辑到第三集，后面都没剪，就是在看播出后的观众反应。当然，这样做，也会导致制作上的一些局限，不能完全按照习惯的传统日播剧的方式去制作。
两个剧走的路子也不一样，《藏心术》掌握住了周播剧的核心概念，就是要有悬疑，在这方面做足了功夫，剧本相对比较成熟，一周一播，用悬疑去抓住观众。在我们制作的过程中，也在思考，是不是悬疑就足以使观众等待一周呢？周播剧里像美剧《Lost》这种悬疑的，吊着观众的胃口，靠这个引导观众下一次观看。这就要求剧本写得非常好，演员阵容强大，制作也非常精良。还有一种就是偶像剧，韩剧里面经常会使用这一元素，它是一种轻松型的快餐，这一集看完了，笑过了就过了，不影响下一集的观看，不会去期待下一次的观看，但是到了下一周播出的时候，我会不会看呢？会的，因为我还想快乐一次。我们选择了后者，每一集都是一个轻松、搞笑的小故事，让观众在工作之余放松一下。《一芯一意爱上你》就是这样一部轻松职场偶像剧，把严肃的、残酷的职场换个轻松搞笑的方式去展现。
《藏心术》针对比较宽泛的观众群，湖南卫视希望通过周播的形式在已有的年轻收视群的基础上有所提升。而中国教育电视台一套的收视群体目前是以有孩子的父母为主，希望通过《一芯一意爱上你》这种周播的方式来扩展年轻群体，我们的这种需求很强烈，虽然通过今年几档新的节目，已经开始吸引年轻人，但是和很多卫视相比还是有差距。我们现在等于从零开始拓展，肯定比湖南卫视更加艰辛。但是我们和湖南卫视又都在同一个起跑线上，那就是周播剧。
电视指南：对收视效果担心吗？
周蓉：会非常担心，我们是第一个吃螃蟹的人，中国人在多年的收视习惯上已经养成了一天看两集，一天看多集，甚至发展到一天8集，这种收视苛求心理，希望看到最后的结局是什么，不停地看。在周播剧的概念上，我们不知道观众是否会接纳，但是不能因为没有尝试过，就认定中国观众不能够形成这样的收视习惯。
在国外，周播剧以年轻观众为主，我们国家的电视遥控器主要掌握在中老年观众手里，因为没事可做，才会一天看8集。但是电视媒体如果只抓住中老年人的话，它会很快死亡，它必须想方设法去拽住年轻人，但是年轻人这个收视群体也有自己的局限性，那就是他们工作很忙，他们不会一天到晚守在电视机前，甚至不会每天固定在某一个点去看电视，比如有《家产》、《藏心术》、《人间正道是沧桑》、《潜伏》等剧，分别在每周一、每周二、每周三、每周四晚上播出，如果某位观众喜欢看《潜伏》，那以后只需要每周四晚上看就好。这对于年轻人来说，有了选择权，也不必付出很多时间上的代价。这种形式也比较适合产生互动，因为年轻人往往更喜欢互动，看完后他会有自己的思考，“我觉得余则成接下来应该怎么样了”，还可以网上投个票，如果在下几周他在电视剧中看到剧情按照他的想法发展了，就会有心理满足感。做周播剧，我们也希望通过这样一个尝试，去发现其是否可以带动年轻人的收视习惯，而且通过这样一种策略，是否可以发展另外一个收视群体。在收视率上，很难保证这个剧会有怎样的抢眼表现，但是不能因为这样就不去做。
电视指南：《一芯一意爱上你》会采用季播剧的形式吗？
周蓉：有打算。但是现在我没法给你一个肯定的答复。在第一季的制作当中，我们也发现了一些问题，会考虑这个剧本身是否具有拓展力可以延伸出第二季。另外，我们也会根据收视效果来做判断，如果收视率在可接受的范围内，也有成长空间，完全有可能做第二季。但有一点是肯定的，我们不会在这次尝试之后，因为收视等原因，就放弃周播剧这一概念。我们会在这次的结果上面去总结，是因为剧本、制作模式还是其他什么问题。
不论怎样，我们做了第一次的尝试，会有很多经验可以总结，知道将来应该往哪走。另一方面，这次尝试对整个业界周播剧的情况，会有一个基本资料提供给大家，这对电视业界的发展也是有好处的。具体来说这个剧会在江苏卫视每周五晚间十点过后播出，现在年轻人打开电视的时间往往是在回到家一两个小时以后，基本上是非黄时段了，是否可以通过周播剧的方式在这个时间段吸引他们的眼球，是值得一试的。在江苏卫视这样一个平台上面，在非黄时段，又会带来什么样的效果，这些数据的产生，以及分析结果，对于周播剧在中国的生存、发展也具有相当大的参考价值。
电视指南：周播剧、季播剧有什么优势？
周蓉：观众和电视互动的趋势是必不可免的。应急化、快速的制作模式也会减小制作方的损失。现在国内电视剧制作完成后播出，发现收视率不好的时候，已经没有制作修改的余地了，那么电视制作方或电视台只能认命。但是周播的操作方式就不一样，前几集的收视结果出来以后，制作方有三个选择：第一个是收视率太差，根本无法挽回，收回投资，放弃不做，减少损失；第二个是收视率确实不太好，但一些角色被大家认可、有些情节被大家喜欢，比如骂剧情很烂但骂得轰轰烈烈，这说明有改编的空间，剧本修改较大，角色有所变动但仍然会制作下去；第三个就是反响特别好，本来只有20集可能就会策划成30集，接下来就可以做第二季。
文/王昱妍 设计/徐小惠
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