《男人帮》赵宝刚的得与失

　　作为华语言情剧的扛把子，赵宝刚导演这些年来一直在巩固自己战果的同时，寻求着进步的空间，于是他最新的作品《男人帮》就玩起了用台词和概念，颠覆中国电视剧创作规则的新把戏。到目前，似乎还不好用成败来具体衡量赵宝刚、《男人帮》最终将留给中国电视剧的影响，但是至少，这种全新的模式，确实吸引了眼球。

　　所谓中国电视剧的规则，自诞生以来就一直存在，类型、内容都可以变换，但是以剧情的发展来推进节奏，以人物命运的变化来抓住观众，始终是中国电视剧的最大特色。近两年通过网络逐渐蔓延到内地的美剧《欲望城市》、《生活大爆炸》等等，假如放在国内，最多只能算做情景喜剧，是无法撼动传统剧情剧的强势主流地位的。

　　《男人帮》号称中国男版《欲望城市》，在形式感上学足了美剧的做派，三个大男人顾小白、罗书全、左永邦仿佛生活在一个时代的横切面当中，从剧集开始到剧集结束，都没有发生任何可以对其人物命运产生重大影响的事件，一切只是围绕着他们以及他们身边形形色色的女人，展开一场男人与女人的爱情战争，无涉现实，只谈风月。

　　比较新颖的是，《男人帮》以系列剧的模式，每集套用一个男女婚恋关系上的现象，集中火力展开段子，小品式紧凑、密集的桥段，三条男演员的主线纠缠不休，最终各自开花结果，进而推导出一个其实在片头，已经借由孙红雷之口讲述出来的似通似不通，但是确实能引起思考与共鸣的爱情“箴言”。形式感非常强烈，最难得的是，全剧三十集，还真像模像样地找出了三十个所谓的爱情“命题”，加以阐述，铺排。不过可惜的是，到了剧集后半段，也就是大概十五集之后，很明显这种手法已经有点不敷使用，剧情和人物逐渐开始出现反复、拖沓，甚至是摇摆在系列剧与剧情剧之间的现象，风格不够统一，这是很大的一个失误，但是主要应该是编剧在没有足够素材的前提下，盲目追求形式感的失误，与赵宝刚的场面调度能力和强自说圆一个故事的能力无关。

　　之所以敢于大胆尝试全新的结构，大概是因为赵宝刚自海岩剧之后，通过《奋斗》、《婚姻保卫战》等大热剧集，自我感觉重新找到了制胜法宝，那就是台词！

　　轻松、幽默，具有强烈批评与自我批评，其实说白了也就是耍贱的台词风格，在《男人帮》中发挥得淋漓尽致。大段大段单独截取出来，简直就可以当做段子流行的台词，在微博盛行的时代，终于发挥出难以想象的功用。这也直接导致《男人帮》轻剧情结构，而重台词风格的最大特色。从目前的反映来看，这种风格化的做法毁誉参半。

　　赞的方面开始批量复制、传播《男人帮》中的台词，并以此为自己的生活准则等等；弹的方面，大多是受不了这种千人一面，自作聪明，牙尖嘴利，却又浮泛地驾临于生活之上，还要自以为对生活有多深刻了解的小聪明劲。赵宝刚选取网络知名作家唐浚作为新剧《男人帮》的编剧，所想的大概也就是借助其出色的台词功底，但是成也台词，败也台词，《男人帮》的伪深沉，假深刻或许会流行一时，但是在多年之后，能够被多少人记住，就很难预料了。

　　另一个《男人帮》无法界定成败的地方在于三位男主角的选用。导演出身的汪俊还好说，45岁成功男士的形象基本成立，而且比较贴切。而故意模糊掉年纪，但是从工作性质、收入水平乃至性格特质方面，显然更像三十出头的顾小白和罗书全，却选用了孙红雷与黄磊两位“中年”男星来演出，从形象上来说无疑是个败笔。尤其是孙红雷颠覆一贯的硬汉形象，耍贱卖萌，无所不用其极，粉丝自然是爱极了，但是对于另一部分观众而言，却是恨在心里口难开。

　　之所以无法界定成败，是因为孙红雷和黄磊两人尽管气质、形象上并不算符合，但是演技，尤其是台词功底的出色，还是极大程度上镇住了场。看孙红雷扑闪着小眼睛，大段大段地念那些贱到极致的对白，其实也有种受虐的快感，当然，前提是你能忍住不看他那张沧桑的老脸。说实话，一时间还真想不到有哪些新生代的男演员能够胜任顾小白这个角色。

　　从目前的收视率以及影响力来看，《男人帮》绝对取得了赵宝刚导演事先预期的效果。但是假如从长远来看，《男人帮》显然具有不可复制性，这种纯靠卖弄台词功底，不讲求戏剧结构，更没有抓人剧情的系列剧，很难成为中国电视剧市场的主流，赵宝刚的实验也不可能一而再，再而三地成功。

　　赵猪：编剧，自由撰稿人，岭南人士。