Kvadrat×Dior创意总监Raf Simons 跨界合作

　　Kvadrat 和Raf Simons的合作可谓一拍即合。

　　Kvadrat一直致力于与各领域的设计师和艺术家合作，以期打造具有创新价值的产品。

　　这一次，他们选择了Raf Simons。

　　尽管已身兼Dior创意总监，和其他诸多领域的职位，出于对丹麦设计的热爱与向往，

　　Raf Simons接受了这一提议。

　　于是才有了让我们惊艳的Kvadrat/Raf Simons 2014系列。

　　Kvadrat/Raf Simons collection Q&A

　　Q：当您还在Jill Sander时就接触到了Kvadrat，您是如何认识这个品牌的？

　　A：当时为了开发2011年秋季系列，我一直在寻找一种能够制作成竖直站立的服装面料；该季流行的女装系列与中世纪的现代主义息息相关，那个时代因为是二战后时期，面料都非常厚重和粗犷。我希望能够还原那个时代面料的手感，因缘际会，我认识了Kvadrat，他们带来时尚圈之外的视野。

　　Q：您提到平面设计师Peter Saville，他是Kvadrat的创意顾问——你们两位早就有过联系吧？

　　A：我的品牌深深根植于音乐以及喜爱音乐的年轻一代。我在完全背离文化与城市的环境中长大。我家乡村庄中唯一拥有的是一家唱片店，所以我第一次文化体验是透过音乐，这和Peter Saville有密切相关，因为他当时正在与一些我非常喜欢的乐队合作，例如New Order和Joy Division。大约在2000年，我推出了一个致敬Peter Saville的作品与理念的系列。这就像是一次合作——虽然他并没有和我一起工作，但他让我浏览他的资料库，汲取了无数灵感。

　　Q：您如何看待这次与Kvadrat的合作，通过这次合作获得了哪些经验？

　　A：此前我从未与丹麦公司合作过，但我一直非常推崇丹麦设计——Hans Wegner以及其他著名设计师。在与Anders(Kvadrat CEO)和他的团队合作的过程中，不难发现他们也具备丹麦设计中著称的“实力、品质和谦逊”特点。合作初期，我的目标不是为了创造震撼的效果，或者颠覆Kvadrat一贯的做法——恰恰相反，我更希望走进他们的世界，展示我对他们的深沉热爱与尊敬之情，并且还要为他们增加一种新特色，一种有别于家居设计师能够带来的新气象。

　　Q：您刚才提到Hans Wegner——您在研发该系列的过程中从设计领域汲取了哪些历史性的灵感？

　　A：我长期热爱上世纪中叶的时装、建筑或家居设计，你看，那个时期的人们对未来充满梦想，但却对耐用性强烈迷恋。我认为，50和60年代的卓越设计产品具备优雅外观，同时能经受住时间的考验。

　　这促使我深入考虑与Kvadrat的合作，因为丹麦设计在那个时期非常强大。丹麦设计在现代主义和浪漫情怀间找到一种美丽的平衡。50，60年代是非常浪漫的时期——人们对未来充满希望，但由于刚刚经历战争，因此对未来还是保有某种程度谦虚态度。

　　那个年代的一些优秀人士对我产生了很大的鼓舞，例如：法国建筑设计师Jean Royère，我非常痴迷和关注他的作品，因为他是那个男性设计占主导地位的时代中唯一敢于强化女性情怀的设计师——无论是着色选择还是形式语言都极具女性魅力——此外还有Hans Wegner等人，Hans Wegner敢于做出新的尝试，同时继续坚守品质与低调的理念。

　　Q：您对家居行业中的纺织品有何看法？

　　A：实际上，我常在日常生活里关注家居行业。这和我学生时代学习的是工业家居设计有很大关系，我定期会关注家居设计界的信息。

　　当看到知名家居品牌产品时，他们有时会用令人惊艳的美丽软装面料，但更多时候它们的风格依然非常传统——比如：它们的着色与色彩组合用了过多的灰色或米色调。有时它们又会变得极具实验性，令人感觉难以持久。

　　通常，对于非常现代化的设计，他们会大量使用合成面料以达到华丽的效果，但对我而言，这显得过于僵化。我非常不喜欢此类风格的内饰。

　　家居行业让我感到烦恼的地方，不是用色过于谨慎保守，就是配色很失败，有些甚至是过于实验性设计，如：银色与紫色等搭配。

　　我认为，当我们考虑内饰相关面料时，绝不应忘记一件事，那就是“整体室内氛围”。我认为内饰面料应该与你的身体有互动连接。如果面料非常崭新、高科技、闪耀光泽或华丽，我真的无法舒适自在地坐在家具上了，这种感觉不对。我认为丹麦设计从来不会这样——丹麦设计始终为人们带来人性和温暖。

　　Q：现在让我们聊聊设计过程，以及你如何实现它？

　　A：我们设计之初参考许多围绕Royère，Perriand以及许多丹麦设计师相关的图片，另外，我们也参考大量来自时尚圈的面料，但由于编织工艺的问题，毛圈花呢和斜纹以及诸如此类的材料完全无法用于家居行业。我潜心研究了时尚纺织品的配色工艺或制造流程为何没有相同的限制，随后我们通过彻底调整纱线的种类和品质，以及编织工艺，使其变得持久耐用，从而让这些面料成功适用于家居行业。

　　我非常青睐毛圈花呢或斜纹布等此类面料的原创品质，因此我们开始对其重新上色或进行特殊混色，例如粉色和黑色混合，以获得非常规的色彩组合。为了确保能够长期使用，我们增加了家居面料的密度，我认为，这对于未来的开发很有意义。最令人着迷的是斜纹布的着色，获得了宛若油画的绝佳效果。

　　Q：您的时装系列中的特别服装有没有给您带来灵感？

　　A：没有。唯一和Jil Sander系列有关的是这个系列的独特用色。我们对特殊的蓝色和橙色的使用非常有要求。这方面我在Jil Sander工作时也着重强调过，因为该品牌创立之初是以灰色、海洋色和米色为主色调。当然，多年来，我为品牌引入了很多色彩，包括各种原色。

　　当我就职于Jil Sander或者是现在在Dior，在颜色方面，我喜欢“颠覆既定印象”的设计理念。当你漫步大自然中，让你印象最深的通常是绿色或棕色。在过去六七年中，无论是养花种草，还是度假潜水，我一直痴迷于更加深入和广泛的探寻。我感兴趣的是极少数颜色的鲜艳度。例如，在花卉中间，可能会有一种非常醒目的天然的橙色或蓝色或红色。当我以不同的方式看待事物时，也就是说，当我看着一束白兰花，却不把它当作白色的兰花，我的眼睛就会被兰花内部的某种特定色彩深深吸引。

　　这就像侧重于眼睛不期望看到的内容。通过本系列中的混色设计，如果你从远处观看，会觉得非常有趣；当你靠近看时，更会发觉到黑白色中混有一抹特别的粉色，或者醒目的天然电光蓝——这就是最令我痴迷的地方。

　　Q：所以，您是希望寻找具有暖色或天然的醒目色彩吗？

　　A：是的。在家居行业中，你使用的颜色必须能够在家具产品上持久耐用，例如，当我决定沙发装饰时，我就需要花很长时间来做决策，以确保设计方案能够保持长久的效果。而当我购买一条裤子或衬衫时就完全不是这样——我直接过去挑选，即使不满意，过几个月以后也觉得无所谓。但是从实用的角度考虑家居，如果一开始想好了如何装饰一个三人座沙发，两个月后开始觉得不理想，要改换家居装饰是非常麻烦的。

　　Q：如果时装变化如此快速，那么时装和家居装饰如何才能更好地相互协调？

　　A：两者之间确实有写重大差异性，况且，你也不会穿着沙发逛街！所以，不必考虑这个问题。

　　Q：你一直从事着各种不同的工作，而您竟然有时间进行这项跨界合作，真是令人难以置信。

　　A：我在生活中从来不会只做一件事，否则就会感到无聊透顶。我一直在同时做很多事情，例如，我在经营自己的品牌，另外从事艺术策展，还在维也纳大学任教五年，始终是多管齐下。我不希望老调重弹，以免显得我有些自负，但我还是要强调一下，游走于不同的行业环境，的确可以让我的大脑时刻保持最新思维。我不喜欢“仅仅从时装的角度看待时装”，当我现在与Kvadrat合作时，我喜欢我可从不用“仅仅从家具装饰的角度看待它”。

　　关于Kvadrat

　　Kvadrat于1968年创立于丹麦，在北欧享誉世界的设计领域中拥有深厚的根基。Kvadrat是欧洲高质量的当代纺织品的领导品牌，为世界各地的建筑师、设计师和私人消费者提供纺织品以及纺织相关产品。

　　关于Raf Simons

　　1968年出生于比利时，Raf Simons在亨克学习了工业设计。受Martin Margiela等设计师作品的启发，他前往安特卫普深造，在那里，皇家学院时装系负责人鼓励他离开学校，开始建立自己的品牌。1995年正式推出Raf Simons男装—兼具经典剪裁与青年文化—影响了未来十多年的流行风格。2005年Simons成为Jil Sander品牌的艺术总监，并在任内赋予该品牌至关重要的精致现代化风格。Raf Simons自2012年起担任迪奥女装的创意总监至今。作为当代艺术和现代设计的狂热收藏家，Simons的审美特性通常源自他对艺术的钦慕，此外，他还定期参加跨领域合作。

　　文：本刊记者 赵晨宇